中韩合拍片：政府有高度，民间有深度 (2)

2014年07月07日15:10  来源:新京报

电影《分手合约》海报

    准！

　　学习韩国电影是多快好省的提升途径

　　新京报：在《中韩电影合拍协议》签署前，中韩电影合作方面的历史和模式？

　　范小青：韩国和华语片的合作始于上世纪六七十年代。但跟大陆的具体合作开始在上世纪九十年代末，第一批中韩合作的电影主要是韩方来取景（我们提供当地制片服务），比如古装片金荣俊的《飞天舞》和金性洙的《武士》。后来徐克导演的《七剑》、成龙主演的《神话》和张之亮导演的《墨攻》等，合作上升到资金和演员方面的互补，可惜这类电影都未能取得预期的市场回报。冯小刚导演的《集结号》开始了一个更新的更深入的合作模式，那就是技术方面的合作。韩方的现场技术和后期技术被认为“省钱又有一定的质量感”。此后很多中国大制作电影都开始频繁和韩国技术团队联手，这促使越来越多的韩国技术公司进入中国市场。随着中国电影市场日渐活跃，从《好雨时节》、《危险关系》到《大明猩》、《分手合约》使两国电影合作上一层台阶，包括《笔仙》，不仅仅是技术层面来中国打工，更多的韩国创作者想在中国市场有所作为，以他们的技术力和经验为中国市场定制电影。从未有其他任何一个国家的电影人像韩国电影人这样像一个团队（从民间到政府）在中国市场上如此活跃过。

　　新京报：虽然我们知道韩国电影产业非常完善，但这一次具有政府层面高度合作的对象是韩国，为什么？

　　范小青：无论是在外交关系、民间关系还是在历史遗留、地缘以及传统审美上，我们和韩国非常亲近，韩国又不是那种可以把我们的文化压抑下去的大国。韩国人很积极地和中国保持良好的关系。此外，他们有我们所需要的电影快速发展的一切良好经验，我们会选择韩国，也是我们政府多快好省地促进文化产业提升行之有效的方法和方式。

　　我觉得韩国经验可谓快准狠稳。他们的整体水准是有保障的。哪怕是新人导演，在叙事层面和技术层面的调动都值得瞩目，去年进入韩国票房前十的电影中就有三部处女作《恐怖直播》《辩护人》《躲猫猫》，这和产业化的整体水平有一定关联。

　　新京报：4月底您给《新京报》写的专栏中提到了中韩合作的问题，简单归纳，一是中方资方借韩流投机，二是交由外国人写剧本隔靴搔痒，导致很多普通规模的商业电影没法在内容和情绪上对接。突然间中韩合作就被提速了，最大的原因何在？

　　范小青：1988年汉城奥运会之后，韩国用十年时间建立了自己的电影品牌，虽然其间一度被打到谷底，但反弹后一飞冲天，韩国电影的品牌性是被消费者所信任的。中国在2008年举办了奥运会，眼看已经过去了六年。2017年我们的电影产业可能面临更大力度地开放市场。用韩国的经验来帮助我们在未来几年做好各方面的准备，与好莱坞正面搏击。文化不仅是一个产业，还是软实力，特别有助于提高国家形象和文化，更广泛被世界所认可。向国外借鉴经验这是不可避免的。提速是一种必然性也是一种及时性。