《釜山行》与《首尔站》—关于僵尸韩国有两种寓言（图）

2016年09月23日10:00  来源:北青网

原标题：关于僵尸韩国有两种寓言

　　同样是在戛纳亮相的年度韩片，《小姐》没火，《哭声》没火，《釜山行》却火得一塌糊涂，且一路烧到了中国。许多从不看僵尸片的观众，也会在朋友圈的一片赞誉中跃跃欲试，“会不会很恐怖？晚上一个人不敢看呀！”其实大可不必担心，“僵尸电影”与其说是恐怖片，不如说是灾难片，《釜山行》里的一路逃杀，僵尸的神秘性和恐怖性并不持久，贯穿全片更多的是紧迫感。“僵尸爆发”的威胁之广，源于难以阻挡的疫情传播性，对所有人的无差别感染，于人类的伤害来自铺天盖地的群体，而非某个骇人巨大的个体。如今流行欧美的“僵尸亚文化”，并不仅仅是涂上番茄汁和烟熏妆的群体狂欢，更包含了政治和社会属性——当衣衫褴褛的僵尸蜂拥而至时，最终来镇压他们的，是代表国家暴力机器的军队。

　　至于还有人在纠结《釜山行》的结尾，韩国士兵会不会对平民开枪，导演延尚昊在电影《首尔站》里明确给出了答复：“砰！”

　　严格地说，《首尔站》并非《釜山行》的前传，他们之间的关系，更像是当年《黑客帝国》电影版火爆后的动画版，是围绕同一主题的二度创作。虽然《首尔站》和《釜山行》的导演是同一个人，延尚昊左手真人，右手动画，但除了大背景，二者的主线、人物、诉求，乃至于载体，全都变了。无论是刚刚接触僵尸片的韩剧迷，还是独好这一口的“僵尸粉”，都应该在看了《釜山行》之后再看看《首尔站》。有人被男主的牺牲感动得热泪盈眶，也有人对剧情中的Bug吐槽不止，商业大片《釜山行》的优缺点是如此显而易见，反而是作为独立动画的《首尔站》，让人遇见了一个深层面的、意料之外的结局。两部作品既互为补充，又互为否定，放在一起欣赏，别有意味。

　　《釜山行》是面向主流的类型片，流畅、紧凑，结构与人设都已精心安排好。该燃时燃，该煽时煽，每次“最后一分钟救援”，每一个队员的牺牲，都保证情绪维持在饱满的高点，却又陷入了好莱坞式的套路化。

　　《首尔站》则是独立动画，粗糙、拖沓，人物丑陋，举止僵硬，连对白都含糊不清，可其中凝聚了延尚昊强烈的社会批判精神，生无可恋的结局，更让观众陷入彻底的虚无和绝望。这也正是主流商业片与作者艺术片的差别。

　　《首尔站》这样的“小片”更贴近于作者内心的创作初衷，《釜山行》难免会向市场妥协，既没有公开揭露韩国军方，也给孤儿寡母留了个温暖的活口，未能像动画片那样“一黑到底”。若要寻找两部作品间的纽带，除了跑得飞快却不会开门的韩国僵尸，逃上高铁的无名流浪汉可算是最直接的“彩蛋”。如果只看过《釜山行》，很难理解为什么要设置流浪汉这个角色，看了《首尔站》才知道，他应该是前晚被疫情最容易感染的乞丐中的一员，千辛万苦逃上高铁，原本指望躲过一劫，最终还是为了挽救孕妇、女孩，牺牲在了僵尸堆里。在《首尔站》里也一路救护女主的大叔，关键时刻伸出援手的强壮大哥，他们本有机会脱险，最后却直接、间接地死在了军队的枪口下，“我为这个国家奉献了这么多年，他们却这样对我！”这才是延尚昊在《釜山行》里想说，却未说出口的话。

　　由此可见，两部影片本质上还是对韩国政府、对军队的彻底不信任。《首尔站》里的警察队长好歹还解释两句，只是用高压水枪来阻止人群，等军队接管之后，二话不说就开枪射杀了。《釜山行》里的车站兵更是全体被感染，讽刺地成了战斗力最强的僵尸，退守的军队只能守着隧道，把枪口对准逃亡而来的女人和孩子。

　　比起真人电影的闪烁其词，动画的批判更加犀利，嘲讽政府毫不留情，同时也提供了一个从社会阶层来解读作品的角度。无家可归的底层穷人是最先被僵尸感染的人群，防暴警察最早接到的命令是对“流浪者骚乱”进行镇压，并非真正关心他们的生死，不过是怕骚乱扩散，影响了正常社会的运转。《釜山行》里的流浪汉也差点因为没票被赶下车，因为像他们这样的穷人坐不起高铁，车上都是衣着光鲜的中产阶级和富人。《首尔站》最后的高潮发生在一处高档小区的样板房里，内部装饰豪华，宽敞明亮，像极了《釜山行》开场时精英男的家。“我要是有钱也能住在这里多好呀！”两部作品中的政府，都在广播中号召民众“躲在家中”，可露宿车站的流浪汉没有家，富人即便不能完全阻挡僵尸，至少他们有扇暂时打不开的“门”。

　　在延尚昊的世界里，延续着韩国人从戒严时期留下的态度：政府是靠不住的，军队是用来镇压民众的，要想活命只能靠自救。然而，在一个没有僵尸文化土壤的国度，凭什么要求楼下的房东大妈、打工小妹、街头乞丐们知道僵尸的生物属性，镇静地躲避噬咬，他们也没有看过僵尸片，更不可能读过马科斯·布鲁克斯的那本《僵尸生存指南》呀。更何况，这份自救不及的悲壮，在《釜山行》里大洒热泪的父女情、恋人情，在《首尔站》里也被延尚昊亲自“消解”掉了。影片中两段生离死别的场景，孔侑与女儿的亲，马东锡与妻子的爱，都有着充沛的情感铺垫，从体贴呵护到勇敢决然，他们的牺牲即便无可避免，也算“顺理成章”。

　　然而，在《首尔站》的两条线索中，同样是贯穿全片的“父女”牵挂，拼到最后十分钟时，陡然“颠覆”了。观众发现之前所有的坚持，全部的感情基础，都不复存在了，导演开了一个巨大的“玩笑”，完全不按常理出牌，谁也没猜到这个结局，居然逆转得如此“黑暗”（此处不能剧透）。比起马东锡的铁汉柔情，《首尔站》里的男友更是个渣男，游手好闲的懦弱loser，为了钱还强迫女友去卖淫，可偏偏最后为了保护她而死，这也能算是歌颂爱情吗？没有亲人，没有爱人，更没有家的温暖，《釜山行》里的郑有美和女孩活了下来，但这一抹光明没能照进《首尔站》。孤独的少女惠善，最终还是崩溃了，却不是因为僵尸。（董铭）

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